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《我是余欢水》:网文“爽感”对现实题材的一

  网文“爽感”对现实题材叙事的一次植入

  ——评刚刚收官的12集短篇剧集《我是余欢水》

  “现实主义”一贯是国产剧主张的代价导向,然则,荧屏上不少作品多流于浮华、隔膜的“现实题材”,少有真正切入期间生活肌理的作品。刚刚收官的《我是余欢水》(以下简称《余欢水》)是一部特其余作品,它试图以荒诞的故事包裹深刻的现实精神,不仅要让不雅众感叹“从余欢水身上看到了自己”,更力求展现一幅微缩的社会截面。

  从终极展现出的结果来看,该剧只是部分实现了创作者的野心。剧中对付现实的描摹是现实主义的,然则对付问题的办理却是伪现实主义的;人物具备了范例性,但人物对命运的逆袭却没有现实的普遍性,而是跟着“爽感”的植入出现出颇具网文特性的幻想性。只管如斯,在荧屏精英扎堆确当下,《余欢水》的呈现是珍贵的,无论是优点照样不够,对付本日的国产剧若何塑造鲜活的小人物都有积极意义。

  昔时夜量范例性元素被聚积在一路时,也就掉去了普遍性

  许多不雅众都表达出《余欢水》带给他们的同感与痛感。《余欢水》的网站保举页上写着:“软怂社畜的逆袭人生”,这大年夜概是对故事最惹人眼球的总结。余欢水是一其中年汉子,一个被生活打败的中年汉子。在家中,他没有职位地方,老婆瞧不起他,动不动就呵斥;在公司,他是同事的笑柄,上司训他从来不留情面。余欢水是孤独而苦楚的,如剧中自述:“我难熬惆怅的时刻,睡不着的时刻,只有暗中会同情我;走路的时刻跌倒了,只有马路会同情我;我逝世了今后,只有宅兆会同情我。没有人会真的同情我。”与此同时,余欢水的“软怂”也让他与不雅众拉开间隔,让不雅众在共鸣的同时找到一块“舒适区”:至少我不像他一样窝囊。

  诞生于1980年的余欢水,代表着第一批走向中年的80后。剧中第一场戏,29岁的余欢水骑着摩托超速行驶,彷佛象征着他奇迹的上升期,信托能力至上。狂飙的快车碰到车祸,生活就像是撞向他的那辆大年夜货车,余欢水从此片甲不留。不仅如斯,车祸后的创伤应激反映还让他成了一个撒谎精,他不愿面对自己害逝世同伙的事实,不愿面对生活,只能自欺与欺人。与其说是“说谎”,不如说是“造梦”,为自己编织一个个梦境,让生活看起来没那么糟糕。

  十年之后,39岁的余欢水与中年危急正面蒙受,前方没有前途,逝世后没有退路,既没有寻衅的能力,也没有放弃的勇气。“中年危急”是叙事作品的常见主题,心理性能的老化、事情能力的退化以及社会职位地方的下降是中年人面临的难题。而余欢水的危急和软怂整个滥觞于一点:没钱。而这一点是环抱车来展开的,车成为剧中饶故意味的一个符号。由于没有车,余欢水送孩子导致上班迟到被老板骂,接孩子迟到导致孩子淋雨被老婆骂,老婆也出轨在别人车上;之后余欢水向同伙要账买车被耍,成为引爆婚姻危急的导火索。

  可以看到,在这里,中年危急已被悄然置换,危急的根源不在于对自己身段状况的担忧,而在于对自身经济状况的焦炙。创作者不仅把余欢水形貌成了一个范例的新中产人物形象,并且环抱他形貌了一系列范例人物来建筑其身处的范例情况。比如他的父亲,衣着褴褛、形容恶浊、举止粗鲁,只知伸手要钱,暗示着余欢水的劣根跟他的家庭脱不了相干。比如他的妻子,对他没有涓滴爱意,用他的话说,“我知道你不爱我,我知道你心里有别人,跟我娶亲不过是看上我的钱,后来你们发财了,有钱了,就看不起我了。”余欢水的家庭没有亲情与爱情,纯靠金钱维系,金钱跟不上时,自然趋于崩塌。

  除此之外,余欢水的一系列社会关系也同样范例:公司上层通同作歹;邻里之间关系恶劣;临终关切组织以公益为旗号,觊觎临终者遗产。整部剧中险些没有正面人物,所有人都有阴暗面——临终关切自愿者栾冰然彷佛是纯良的,但也有人物内在的迷糊,比如一上来就关注余欢水的装修价格。

  这是该剧让人不那么知足的地方:现实主义的范例性中应该包孕普遍性,然而在这里,昔时夜量范例性元素被聚积在一路时,也就掉去了普遍性。

  为了加深现着实剧中的冷峻与痛感,《余欢水》采纳了最不得当却也最得当的体现要领:笑剧。笑固然是电视剧娱乐化的表征,但此中也蕴含着繁杂的意蕴。对付剧中人来说,当现实无可回避,笑是着末的碉堡。余欢水相符笑剧人物的根本属性——比现实中的我们更低,以是我们不由自立会嘲笑他。但他又在某些方面让我们认同,以是嘲笑也变成了苦笑。该剧常使用反差营造笑剧效果,比如,梁安妮使丽人计诱导余欢水,她(和不雅众)本以为余欢水会严词回绝,但镜头一转余欢水已经自己脱下了衣服。

  前期建立的现实情况,被后期植入的“爽感”抽离了

  如所有故事一样,向下的情节曲线总会上扬。在剧集灌水问题泛滥确当下,《余欢水》可贵地只有12集。编导异常耐心地用第一集建立起余欢水这小我物,让他一点点沉入谷底,然后在第二集抛出了勉励事故:余欢水患了癌症。中年危急叙事常见的桥段便是生命力的从新发明,比如《美国尤物》里女高中生点燃心火,《绝命毒师》里确诊癌症。人到中年的历程也是人赓续被社会化、掉去本真的历程,而疾病作为生命的最大年夜要挟,同时也是对生命力的从新唤醒。余欢水的癌症暂时给了他反抗的气力:连逝世都不怕了,还怕什么?

  于是余欢水开启了“逆袭”。逆袭是收集文学的代表叙事,主人公从一个糟糕的田地,经由过程各种要领得到提升,“走上人生顶峰”。逆袭叙事早已被不雅众回收并认同,不雅众第一集就等着余欢水的逆袭。跟着剧情成长,余欢水不再忍气吞声,以致变得有勇有谋,那些欺压赤诚他的人被他击败,他也得到了久违的尊重与社会职位地方。

  导演曾经说:“这是一个从现实主义到浪漫主义,一个从一极到另一极的故事。”一极是极端现实,一极是极端荒诞。文本建立起真实可托的人物与现实情况,而开始逆袭后就离开了这个现实。逆袭套路常和网文中常见的“金手指”模式相伴,终究,主人公从一无所长逆转到人生赢家,逻辑上总难免有不自洽,主人公的转变从何而来?《余欢水》中虽然有人物脾气变更、能力提升作为解释,但“损掉的U盘”才是作者开的金手指,让他捉住上司的痛处,是统统逆袭的动身点。

  这也是该剧后半部分饱受争议的一点:虽然故事的主题是积极面对生活,但余欢水的逆袭更多建立在巧合之上。

  恰是在逆袭叙事之下,《余欢水》在现实题材叙事中植入了网文的“爽感”。收集文学中的爽文不停饱受争议,爽的核心就在于它为用户供给大年夜量的快感,却不供给响应的意义,它指向漂浮的白日梦,抽空了现实的所指。《余欢水》改编自网文IP,有着难以磨灭的网文底色,故事中,爽感的孕育发生在于余欢水糟糕的初始状态,现实越是苦楚,逆袭才越是高兴,痛感有多强烈,爽感就有多强烈。恰是在这个意义上,现实主义与收集创作找到了勾连的结点。不过,《余欢水》对爽感的建构是维持克制的。余欢水的脾气没有完全离开初始的设定,他虽然提升了社会职位地方,但照样没有超过自身的阶层。也由于12集的体量,情节没有滞滞泥泥,冲突得以集中爆发。

  剧终一幕是余欢水的独白,他直视镜头,跳出故事外,开始对真实性孕育发生质疑,是否统统都是他的幻想?不禁让不雅众也开始狐疑:余欢水真的逆袭了吗?大概统统都是余欢水做的一个梦,或者是他为自己编织的一个谎话。剧情成长彷佛佐证了这一点,从一开始的日常生活,到着末的警匪悬疑风,越来越魔幻、荒诞,更加像一个梦境。

  学者邵燕君曾提出收集文学是一种“异托邦”,是居于日常生活之外的另类空间,也是超脱现实的梦幻空间。从这种意义看,《余欢水》是双重梦境,它既是作为文本的异托邦,也是文本之内余欢水自己的幻想。它是余欢水的梦,也是破费《余欢水》的人们的梦。

  同是体现市夷易近生活的作品,二十年前的《贫嘴张大年夜夷易近的幸福生活》和《余欢水》孕育发生了颇故意味的对比:无论是生活处境照样人物脾气,张大年夜夷易近和余欢水有很多共性之处,不合的是,张大年夜夷易近坚持下去靠的是一种质朴的生命哲学,而余欢水靠的则是沉醉于虚拟空间的逆袭之梦。

  (付李琢 作者为艺术学博士、中国传媒大年夜学青年西席)

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