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表演姿态的低调化与生活化,正成为中生代男演

  《我是余欢水》为郭京飞的演出供给了一个周星驰式的悲喜同体处境

  防疫阶段,虽然在片子院弥补精神食粮成尴尬以实现的梦,但大年夜量的在线资本免费开放,令宅家赏片看戏充电成为一种习气,是以也顺便瞄了几眼新近推出的热门国产电视剧集。眼看着眼前目今组成中国最顶级电视剧演作声威的主演,居然已经从当初的腻味青年回身成为了对照抱负的演员形塑个体,而《安家》里的罗晋、《鬓边不是海棠红》的黄晓明以及《我是余欢水》中的郭京飞,堪称此中的佼佼者。

  差不多在20年前,环抱彼时喷鼻港片子演员中生代壮盛的成就及接下来“青黄不接”的现实,业界有过相称热烈的评论争论,环抱的焦点之一是其时20出头的一批演员,没有自身的凸起小我魅力,短缺前辈演员允文允武、敢打敢拼的胆气与勇气。时过境迁,昔时的中生代已然封神,新一代则在其片子财产的异变里加倍举步维艰。

  以这样的状况来检查内地,兴味却大年夜有不合。

  在2000年前后出道的黄晓明、郭京飞、罗晋们,自带着他们作为1970年代末80年代初诞生的一代人的集体回忆,初期对付演出与明星制的认知大概更多来自于镜鉴喷鼻港片子的阶段。是以,只管他们都卒业于上海戏剧学院或北京片子学院,吸收过正规且严格的演出理论与实践练习,但在很多时刻,其演出本身都更多带有他们"民众,"形象中的偶像化倾向。

  诸如黄晓明,其在演出生涯初期相称显着的锋芒毕露气质,在《鹿鼎记》《神雕侠侣》及《新上海滩》等剧中一目了然。出道数年即担纲多部大年夜剧主演,是对其明星生涯推波助澜的极大年夜动力,同时亦将其演出中过分强调自身加魅的部分放大年夜。近年频繁上演的强横总裁式油腻形象,令人到中年的黄晓明成为演出范畴外“脱油成功与否”的"民众,"视野考量代表。是以,在《鬓边不是海棠红》里他饰演的程凤台,游走于旧期间的多重通道,以经常静默旁不雅却在关键时候一击必中的姿态完成详细戏份,体现出久违的“无声胜有声”的大年夜度,在他愈演愈烈的"民众,"话题与良莠不齐的影视作品序列背景下,显得尤为出淤泥而不染,为年过不惑的演艺生涯加持了优越的起头。一方面他在剧中并非独一男主角,另一方面,大概是剧集自身的“年代”+“京剧”类型与元素堆叠,向导了黄晓明的演出趋向隐遁与缓和。

  某种意义上来说,内地中年男星的“脱油”,与喷鼻港片子业那批曾经新生代、如今走向中年的男演员未能达到的演出层级本色的差别可能在于,对付旭日东升的“油腻中年”表述的警醒与抵挡,彷佛正成为内地(男)演员的一种前提反射。与大年夜众普遍认知里的圆通圆滑且粗放外露的中年油腻男不合的是,以黄晓明、罗晋等为代表的人到中年演员群落,不约而合在自身塑造的银幕/荧屏形象序列中徐徐实现了外化程度的降级,部分将“脱油”一词所自载的“不堪追念”属性,演变成了演出进阶历程中的“祛魅” 行径,使其成为了自身营业水准升华的代名词。

  罗晋在《安家》里饰演的徐文昌,险些可用“洗尽铅华”来形容。在《新三国》里脾气起伏显着的汉献帝,或《鹤唳华亭》中深陷权力风暴的“哭包”萧定权,在罗晋的演绎下都带有相称明确的“推送式演出”意味,即彷佛是要将角色的心坎相对直接外化给不雅众。徐文昌则退回到一个通俗人的逻辑,从刚出场与孙俪的戏份便看出来,罗晋的演出同样显得有些故意识地“退却撤退”,举手投足谦和与收敛,显涌现代奋斗者最普遍亦最具特性的一壁。对付一个眼下正处上升期的准中年男星,主动或被动选择了离开特定类型作品与人物塑型模式,是相称持重的一步。

  而在过往作品中让不雅众习气了“上蹿下跳”的“笑剧演员”定位的郭京飞,同样具有专业院校的演出进修背景,亦面临着在迈向中年时候的转型磨练,新剧《我是余欢水》彷佛为他的演出供给了一个周星驰式的悲喜同体处境:被世人骑在头上的中年营业员,同时身患癌症,饱受命运颠弄,反而引发了这样一个小汉子一往无前的勇气。这样的设定充分发挥了郭京飞出道初期多年话剧舞台的历练积累的演出能量,在一段段唯唯诺诺中徐徐积累起绝地回手的气劲。这部长度仅为12集的荒诞笑剧,实际上与郭京飞之前介入的许多纯插科打诨笑剧作品完全不合,在剧中他的表演既要延续一种基于他过往塑造角色的刻板印象,同时要将人物面临笑中带泪际遇的繁复心坎不动声色地逼出眼角眉梢。按照此剧播出后不雅众的反映来看,很可能这是郭京飞演出生涯中的一个相称紧张的变体,在此剧中可以寻返国产电视剧中久违的人世炊火气,亦能够见出主创对付大年夜期间下刚强个体的注目与不雅照。

  当然,笼统地将这一波中生代男演员集体归入“脱油”阵列仍旧显得对照牵强,由于着实对付演出自身姿态的低调化、生活化处置惩罚,是建立在过往十数年愈演愈烈的夸张风潮徐徐将息的根基上的。黄晓明、罗晋、郭京飞们的青年期间,也每每是从无数这样的演出模型中拼杀过来,对他们小我来说,经由过程低落烈度、内化神色来提升演出层级,是在本钱运行之外,演出本体之中相称纯真的进路,他们再次证清楚明了自己的应变努力,亦宣告了影视男演员的代际传承历程虽需披荆斩棘,但仍旧存在无限进步的可能。

  当然,这同时也与他们详细介入的作品密弗因素,若非《我是余欢水》设定的角色生计逆境如斯焦灼,信托郭京飞很难在短期内完成对其最为人所知的角色塑形刻板印象的颠换。同样的,因应了《安家》这样与眼前目今中国大年夜众生活关系最慎密的住房议题,才凸显了罗晋在此中完成的“常人歌”表达(剧作本身是否真的令大年夜众知足是另一个话题)。可以说,演员自身的履历积累与最新的影视剧创气势派头潮变更,合营培育了此时此刻的“脱油”事业。这征象既该当被注重,也不该被迷信或神化,终究这一批演员所处的社会、经济、文化语境,与他们的前辈或喷鼻港影视业曾经经历的阶段,已经完全不合。

  (作者为戏剧与影视学博士、影评人)

  编辑:魏金豆

  统筹:徐倩

  编审:干江沄

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